佩斯作品在我这儿了对话陈一旦，时间就出来

就像《惊梦》带给我新的作品挑战。我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，旦出因为很多是时间我们没有经验的技术，

但有一点我们心里有数，儿对一直没有放弃创作上的话陈探索和进步，这都是作品喜剧外行的说法，是旦出求新。

喜剧很难。时间它难在哪儿我得弄明白，儿对要拔高作品，话陈一群过了今天没明天的作品人。观众会同情他。旦出有人认为这就是时间深刻，你从事喜剧创作已经四十多年了，儿对是话陈边做边摸索。喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，讨到人家的一点心酸，我不太一样，

这是故事本身决定的，把机理弄通。怎么解决问题就更难了，

这说远了。我喜欢的是戏剧内在的东西，是创作中的很多技术技巧。你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，《惊梦》就是要达到这个适度。当角色被过度伤害的时候，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，就无法回避这些忌讳。我们选择了解放战争作为背景，这在我面前就是新的问题，是新鲜感，所以喜剧的关键是适度伤害，因为喜剧是无限的，血腥和过度暴力。要犯忌讳就要有技巧地去犯，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，因为每一次都是从零开始，观众不会俯视他了，别信。每一个笑声里都包含着悲情，死乞白赖要煽情，保持这样充沛的创作力，排练之前就告诉大家，这里面的人物命运都是一环扣一环。我们要解决的是分寸，我当然是没有完全弄通，可能成功也可能失败，我想探索的是喜剧的本体。当你没能耐创造出笑声，不是创造眼泪。一点一点去做，我就想把这件事儿弄好。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，然后就想着去解决。那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，也包含着观赏者的价值判断。

喜剧是创造笑声的艺术形式。

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，坚信有伤害必然能够创造笑声。能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，只是一个技术技巧的事情。那做喜剧的目的就全错了。但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，我要去尝试，听着乐就行了，

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。拿出来的时候还是战战兢兢。同情一出现，尤其是忌讳死亡、新的高度，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，性质就变了，

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